公關活動策劃必知(zhī)，舞台燈光種類全解析~

做爲一(yī)個活動策劃

你竟然連舞台燈光都分(fēn)不清？

記得上次随口問群友

“做活動時舞台燈光都有哪些？”

群友随口巴拉巴拉面光、橋光、腳光一(yī)大(dà)堆

。。。

留下(xià)一(yī)臉懵逼的小(xiǎo)弟(dì)

于是特意準備了這期的科普

（畢竟傻隻能我(wǒ)一(yī)個傻）

舞台燈光種類全解析~

舞台燈位設計是活動策劃的重要部分(fēn)。各燈位處理能否與舞台設計構成完美的整體(tǐ)，是執行團隊最該關心的事情之一(yī)。在對各燈位作具體(tǐ)闡述之前，有必要先将共同性問題加以說明：

1）由于舞台形式多樣，燈位處理會随之變化。但萬變不離(lí)其宗，就是力求在滿足藝用功能前提下(xià)，求得形式與内容完美的統一(yī)。本文按傳統鏡框式舞台爲研讨對象。

2）演員(yuán)是演出的主體(tǐ)，演員(yuán)在主要表演區活動時，臉部均應受到良好的照明效果。凡涉及表演區照明的燈位，其“有效照明範圍”，不是指地面範圍。而是要求離(lí)舞台面1.7m水平标高（一(yī)般人眼的高度）爲照明基準。

3）按演出規律對舞台深度功能的劃分(fēn)：前1/3爲主要表演區，中(zhōng)1/3爲次要表演區，後1/3爲置景區（背景區）。根據這一(yī)規律，舞台燈位對表演照明也有基本分(fēn)工(gōng)：台外(wài)照明燈位（面光，外(wài)側光）主要照顧前1/3舞台空間的人物(wù)照明；台口照明（台口頂光，台口側光）主要照顧中(zhōng)1/3的舞台空間的人物(wù)照明。這僅是一(yī)般性概念和常用的空間關系，并不表明任何演出都如此使用空間。但作爲舞台燈位設計應重視這種因素。

4）舞台各燈位設計，必須根據舞台規模保證能容納一(yī)定數量燈具的安裝空間。燈具有水平旋轉和垂直旋轉兩種活動的空間概念，燈具安裝空間設計必需考慮兩種轉動因素（包含加換色器，遮扉等附件）。

5）由于燈具種類繁多，且不斷發展。各燈位燈具安裝空間盡可能提供靈活可調結構。如采用固定結構，挂燈空間上下(xià)燈杆間距應不小(xiǎo)于90cm，左右間距不小(xiǎo)于70cm。挂燈杆應統一(yī)采用直徑50-60mm無縫鋼管。燈具應采用燈鈎挂在圓杆上，并加保險鏈。

6)各燈位燈具安裝除建築形式或演出形式需要外(wài)露，一(yī)般力求隐蔽，盡可能使觀衆看不到光源與操作。各燈位設計盡可能爲燈光操作人員(yuán)的安裝、檢修及搬運燈光設備，提供良好的工(gōng)作條件、方便通道和安全設施。

若按光與被照物(wù)的方位差别，無非可分(fēn)爲正面光、逆光、頂光、側光、腳光等，各燈位分(fēn)别如下(xià)：

面光

裝在舞台大(dà)幕之外(wài)觀衆廳頂部位置。光線從正面投射于台前表演區，照射演員(yuán)面部的燈位爲面光。它可以取得普遍的亮度，消除畫面中(zhōng)容易産生(shēng)的“死角”。它還可以調整光比，增大(dà)或減小(xiǎo)反差，以示均衡的作用，避免局部曝光不足。但這種光若不與其它光位的光配合應用，則會使影調沒有亮度層次和立體(tǐ)感，從而顯得呆闆，因此隻能作爲基本照明、基本色調，在舞台上不擔當主要的任務，不能成爲主光和雕塑形象的工(gōng)具。燈具宜選用性能良好的聚光燈。

布光規律一(yī)般分(fēn)爲平行投射或左右交叉投射。

側低位面光

又(yòu)稱挑台光，在觀衆席二層前端設置的燈光，用燈光可以增加舞台正面的整體(tǐ)亮度，用泛光燈可以将舞台以及接近舞台的觀衆席部分(fēn)照亮，挑台光可以爲電視轉播以及會議新聞的報道提供輔助照明，光線從兩側及低位正面投射于舞台表演區，是對面光的補充。

這種布光将使演員(yuán)的面孔顯得幾乎完全是平的，而演員(yuán)也趨向于與背景緊緊地合并在一(yī)起而不能突現出來。就其自身而言，這是一(yī)個不重要的布光角度。但是，盡管如此，正面光也是有用的。例如，一(yī)個演員(yuán)有眼睛深陷的面孔，若從45度布光，看起來就可能不舒服。若謹慎地采用一(yī)個較低的投光角投以正面光，就能彌補過于強烈的陰影。

耳光（台外(wài)側光）

光線從側面投向舞台表演區的燈位，分(fēn)别稱之爲左、右耳光。用以加強人物(wù)和景物(wù)的立體(tǐ)感，形成前側面的照明效果，産生(shēng)較生(shēng)硬的塑型效果。如果與暗部的光比适當的配合則又(yòu)可取得豐潤，有力的造型作用。

人的視角對側面的光的變化最靈敏，側光是人物(wù)和景受光面的主光，造型的重要工(gōng)具；以造型爲主，照明爲輔，爲了達到垂直照明，橫向不少于2個燈。兩排以上光色相同的耳光同時投射時，位置高的燈通常以投射遠光區爲主，位置低的燈通常以投射近光區爲主。

耳光燈可明裝亦可置于耳光室，耳光室應不妨礙觀衆通行且不遮擋邊座觀衆視線，燈具光軸經台框邊沿延伸至表演區的水平投影與舞台中(zhōng)軸線所形成的水平夾角應不大(dà)于45°，耳光室不遮擋觀衆視線，使邊座觀衆能看到台口的側邊框，同時不影響台口揚聲器傳聲。

台口側光（柱光）

柱光是彌補面光、耳光的不足，選擇合适的燈具也可做爲近距離(lí)的追光使用，另外(wài)在建築台口處隐藏一(yī)行效果燈，爲台内燈光效果提供更靈活的表現手段。

在舞台台口大(dà)幕内兩側，燈具裝在“伸縮活動台口”上或裝在“立式鐵管”、“固定鐵架”上，舞台假台口（上片）設有燈光渡橋一(yī)道，側片設有側光位置（柱光）。

燈具的排列及投射方法與耳光基本相同。

天橋側光(吊籠光、橋光)

天橋側光位于舞台兩側一(yī)層天橋上裝燈，或從一(yī)層天橋标高到近舞台地面的整個側立面裝燈，通稱“天橋側光”。簡稱“橋光”、“内側光”、“側光”，有将燈裝在吊籠内稱“吊籠光”或裝在吊梯上稱“梯子光”。

天橋側光的照明任務，基本上與台口側光的要求相一(yī)緻，相銜接。布光方式一(yī)般有三種：向後投射、向本區投射、向前投射。天橋側光對人物(wù)與立體(tǐ)景物(wù)的造型能力較強。當代天橋側光多采取垂直系統的立式照明，高燈位投遠處，低燈位投近處。

側光的位置與被照對象，從觀衆位置來看形成90°。這種光位能起到突出物(wù)體(tǐ)的表面結構；造成物(wù)體(tǐ)、或人物(wù)面部效果成明暗各半。這種投射的光能給人以立體(tǐ)形态強烈；以及給人堅毅、有力的感覺。

來自單側或雙側的造型光，可以強調、突出側面的輪廓，适合表現浮雕、人像等具有體(tǐ)積感的效果。

單側可能表現陰陽對比較強的效果。

雙側光可以表現具有個性化特點的夾闆光，但需要調整正面輔助光與側光的光比才能獲得比較完善的造型效果。

地面側光（流動光）

通稱流動光，是舞台上的一(yī)種機動光，通常放(fàng)在舞台兩側與天橋側光配合使用或作爲造型光單獨使用。光的利用率很高，而且造型能力很強。流動光的位置與演員(yuán)的角度，從觀衆位置來看，形成90°。這種光起到突出物(wù)體(tǐ)的表面結構，形成物(wù)體(tǐ)和人物(wù)面部效果成明暗各半，所投射的光立體(tǐ)形态強烈，給人堅毅、有力的感覺。

頂光

頂光是從上向下(xià)投射垂直的光線，不适于拍攝人物(wù)。這種光位，如使用散光燈具加柔光紙(zhǐ)或紗，成爲柔光，給景物(wù)以普遍照明，可起到底子光的使用，它能給景片、道具、地面以均勻的照度，并能适當的減弱或消除由于其它光位的光所造成的雜(zá)亂影子。

通常在舞台吊杆中(zhōng)縱深每隔3m左右設置一(yī)道燈光專用吊杆，電源從舞台天棚下(xià)垂,吊杆中(zhōng)部設有容納電纜的線筐，燈具吊挂在吊杆的下(xià)邊。

大(dà)幕後頂部的聚光燈具，一(yī)般裝在可升降的燈光渡橋及燈光專用吊杆上，主要投射于舞台中(zhōng)部、後部表演區。沿台口檐幕向台後順序安裝在吊杆上的燈爲一(yī)頂光、二頂光、三頂光等。

其中(zhōng)，台口頂光位于建築台口上沿緊靠大(dà)幕後的燈位，亦稱“一(yī)頂光”、“假台口頂光”。主要作用是表演後區的正面照明燈位，基本布光應與面光銜接。布光方法也就與面光統一(yī)。該燈位還兼顧表演區特殊照明，如重點光、特技光、追光等。

樂池頂光，位于樂池頂部自上向下(xià)垂直照射，作爲樂池升起後成爲大(dà)幕前的舞台表演照明，此光位不宜單獨使用，應與正面光配合。

腳光

裝在大(dà)幕外(wài)台唇部位的條燈，光線從台闆向上投射于演員(yuán)面部或照明閉幕後的大(dà)幕下(xià)部的光爲腳光。一(yī)般選用條形泛光燈或低角度聚光燈。

在電光源還未引進劇場之前，油燈、蠟燭、瓦斯燈等光源裝在台唇地面作爲表演照明的主要燈位，也可以說是早期鏡框式舞台最先出現的照明燈位。當代台口腳光的作用已不是簡單的照亮表演，它可以彌補演員(yuán)活動到台口前沿因面光過陡造成的臉部陰影，幫助減弱或消除；戲曲、舞蹈演出可以利用腳光照明演員(yuán)下(xià)半部，對人物(wù)的服裝、舞姿都有幫助，中(zhōng)國傳統戲曲演出仍然較廣泛地應用腳光提高舞台亮度，使演員(yuán)化裝、服裝更鮮明。表演前區上空吊挂的平面繪景或幕幔裝飾也可以利用台口腳光（聚光或散光）自下(xià)而上投射；台口腳光通常作大(dà)幕照明效果也很好。

可用于營造陰森(sēn)恐怖的氣氛，以得到可怕的驚駭感覺，形态可惡醜陋，人臉将會是肥胖而又(yòu)臃腫。此種光效的人工(gōng)痕迹濃，有時會産生(shēng)做作的感覺。一(yī)般不宜單獨使用，除非特殊環境與特殊的要求。但在某種情況下(xià)景物(wù)光與背景光效又(yòu)是經常運用，例如天空的下(xià)部光均采用腳光。

逆光

在演員(yuán)的後面布光就是逆光，光束落到演員(yuán)的頭部和雙肩，可創造一(yī)種使演員(yuán)從其背景中(zhōng)突出來、像光環般的效果。（可聯想小(xiǎo)清新自帶白(bái)内障效果的照騙）

與觀衆位置相對的光全稱逆光，在180°角上。這種光經常被用來表現物(wù)體(tǐ)或人物(wù)的剪影效果。逆光的一(yī)般使用則是勾劃輪廓線條，将被攝物(wù)體(tǐ)或人物(wù)與背景隔離(lí)開(kāi)，造成空間深度感，畫面效果顯得不呆闆，并有生(shēng)機勃勃的感覺。

逆光的光強要強于正面，否則就不顯效果，大(dà)多選擇發光效率高的聚光燈種。

天幕光

又(yòu)稱背景光，分(fēn)爲天排光和地排光兩種。投射方式有證正投、反投和正反投相結合。

天排光，由上向下(xià)照明天幕，一(yī)般是在吊杆上裝幾組大(dà)功率泛光燈。有的固定配置幾種适用于天空的色彩（如深藍(lán)、翠藍(lán)、綠、淺藍(lán)、紫紅等），有的根據戲的需要選色。在大(dà)中(zhōng)型劇場有的天幕頂光采用吊橋形式，橋内裝有大(dà)量泛光燈具，同時在吊橋内還配有投景幻燈和特殊效果燈。

燈具采用條形組合燈具或單燈組合使用，可裝成一(yī)排、二排，排内還可分(fēn)上下(xià)層，其照明要求平很均勻，是專門俯射作天空布景照明用。

地排光，放(fàng)在天幕前台闆上或專設的地溝内仰射天幕用的燈具，可用來表現地平線、水平線、日落等，通常與天排燈配合使用，使色彩變化更爲豐富。

追光

具有可變光圈的大(dà)小(xiǎo)、色彩、明暗、虛實等功能，在演出中(zhōng)随演員(yuán)移動的同時加強照明亮度，提高觀衆注意力的功能，實現對演員(yuán)半身、全身、遠距離(lí)、小(xiǎo)範圍的局部照明，有時也可運用追光表現抽象、虛幻的舞台情節。

追光位置可設置在觀衆席二層正面和兩側處，還可以放(fàng)在舞台表演區兩側以及後部等造型需要的位置上，也有設在觀衆席頂部天花闆一(yī)道面光處和觀衆席後部設立的封閉式專用追光室内。

特殊效果光

一(yī)般是指場景中(zhōng)日月星辰，風雨雷電，手電筒光的效果等。或道具燈即油燈，蠟燭，電燈光效果，或畫面中(zhōng)的特定的強光區的光線效果。這是無一(yī)定之規的燈類，需要什麽特殊效果？用什麽設備器材？裝在什麽地位？都是因戲而異，因舞台演出空間結構而因地制宜。